夜晚的伏尔加河弥漫着浓浓的大雾，苏军的一支先头部队悄悄地向河的对岸聚拢，那里驻扎着德军重兵，反攻就在不远的黎明前，一场叫做“斯大林格勒”的保卫战就要拉开序幕……这是俄罗斯2013版电影《斯大林格勒》的开头，无声的寂静暂时掩盖了即将来临的猛烈。
世界上很少有战役能够与“斯大林格勒保卫战”相提并论，它的惨烈程度、转折性的意义被各国的当代史反复提及。据说，斯大林格勒的战火映红了半边天，50公里外都能借助火光阅读。单从统计数字来看，约200万人的伤亡人数，也足以令这座城市成为近代历史上最为血腥的战场。
但战争永远无法从冰冷的数字中还原，影像通常更能够直击人心，这也是俄罗斯分别在1949年、1989年、1993年、2001年将斯大林格勒战役搬上大银幕的原因。今年恰逢“斯大林格勒保卫战”胜利70周年，俄罗斯第一部IMAX-3D巨幕影片也献给了这场卫国战争。10月31日，2013版《斯大林格勒》将在中国全面上映。
中国人对苏联的战争片并不陌生，比如《静静的顿河》、《莫斯科保卫战》，也习惯了苏联官方意识形态对战争的诠释套路。看俄罗斯人如何在新世纪的第二个十年，讲述被讲述了上百遍的“斯大林格勒”的故事，本身就是一件有趣的事情。
影片并没有将视线拉得过长，大规模的正面交锋仅仅在开头和结尾的20分钟有所呈现，似乎也只是为了炫耀3D技术，真正的重心则在“敌后”。1942年秋，苏军反攻受挫，只有一支侦察兵小分队成功渡河，到达了德军占领的彼岸。格罗莫夫大尉带领几名战士进入到一座损毁严重的房屋里。上级领导要求小分队不惜一切代价坚守在这座具有战略意义的房屋。其间，五位士兵救下了一名不愿离开自己家的19岁俄罗斯姑娘卡嘉，六个人的故事就在这狭窄的空间内展开了。
影片导演费多尔·邦达尔丘克参加过1989年苏联影片《斯大林格勒血战》的拍摄，他在这部新版电影中加入了许多官方历史记载之外的个人叙事。在收集资料的时候，他拜访了多名当事者，这些人的描述让他很是吃惊，比如占领区的市民们并没有跟德国士兵完全断绝往来，也有德军和当地女孩交往的事情存在。总之，每个人的生活仍在继续，并没有因为战争而阻断人们对美好生活的追求。
于是，费多尔·邦达尔丘克试图更立体化地呈现战时生活。五个士兵的身份、经历通过插叙的交代渐渐清楚起来，他们之中有天赋过人的男高音，也有失去妻女的农民，不再是模糊统一的“士兵甲”、“士兵乙”。卡嘉这一角色的安排更是有意打破“士兵”的身份限界，房间里不再只有坚守阵地的“军事任务”，更多的则是围绕5个男人和一个女人的互动展开，有暧昧，有猜忌，也有温暖。
苏德双方不容水火的对峙似乎也在日常的生活中得到消解，风雪中被拾起的玩偶、夜色中展开书信的小兄弟、情侣相拥时的两行热泪都为机械的战争注入了一丝人性。德国军官爱上了占领区的苏联女人，因为后者长得极像他的亡妻，这个女人被众人唾弃为“法西斯荡妇”，后在与德国爱人逃亡时不幸被射杀；一位取水的德国士兵遭到了留守的苏军狙击手的射击，“非战时期不能枪杀敌方”的争论开始在同伴间升级。费多尔·邦达尔丘克的用意很明显，他想表明：罪恶的战争早就不存在黑白分明的是非定论。
遗憾的是，影片对战争本质的描述并没有超越《辛德勒的名单》、《野战排》的新意，甚至不如导演费多尔·邦达尔丘克早前的那部《第九突击队》，该片以苏联入侵阿富汗事件为背景对战争进行了非常深刻的反思，甚至突破了某种话语禁忌。
但在这部有“纪念”意义的《斯大林格勒》中，战争的残酷并没有被完全直面。费多尔·邦达尔丘克对影片的处理太过浪漫化，大量的爱情篇幅贯穿其中，并为之纠结。影片的末端，五位士兵为了给卡嘉过19岁的生日，违抗了军令，四处搜集“礼物”，最后找来了浴缸，烧足了满缸的热水。在大决战的前夕，士兵与卡嘉在旧楼房顶像观看礼花那样观看炮火，“人性”得不合常理。
不久前，《斯大林格勒》代表俄罗斯入围了2014年奥斯卡“最佳外语片”的大名单，将与冯小刚的《一九四二》正面对决。虽然两片都有浓重的“商业”元素，但是《一九四二》的立意显然更加高明。因为饥荒也好，战争也罢，人为的灾难就是残酷的，需要直视，不需要回避。
