姚谦 音乐人
今年6月我在日本旅行，在涩谷通往原宿的路上，偶遇一家白山眼镜店。店里只有一张大桌子，摆了上百副眼镜，其中有一副非常素净的纯银圆形眼镜吸引了我。
它是全手工打造的，清末的人都戴这种眼镜。现在不少设计师都愿意找回复古的元素，眼镜也因此回到了过去那种不花哨的款式。其实，把繁复的雕饰都去掉，做到朴素是极难的，用手工做出正圆的镜框也不容易，因此它虽然是新做的，却让我感到是一件老东西，产生了惜物之感。银这种金属本身缺乏光泽，而且怕氧化，每一两天就要擦一次，否则它会黑得像铅。在买下这副眼镜后，我不得不经常擦拭，从这种需要耐性的碰触中逐渐建立了一种人与物之间的亲密关系。
江晓原 学者
我平时基本没把玩什么工艺品，主要是玩书。有些书的装帧制作是能够做得如工艺品的。我有一本台北汉声与北京大学出版社合作的《曹雪芹扎燕风筝图谱考工志》，这是学术界比较公认的曹雪芹留下的风筝图谱。但是不是他原创的就不好说了。这本书分为两个部分，一部分是图谱，另一部分是对这些图谱来历、流传方面的考证。此书约八开大小，其装订在线装书里也算是级别相当高的了，书脊和四角全部包上了布。函套做得就像一个风筝的样子，图谱全彩印刷，全是由民间艺人绘制。非常精美，基本上有空的时候就拿出来翻翻看看。
2006年，出版社送给我这本书时，我怕邮递员送会损坏，就自己从北京带到上海。在机场安检时落下了，登机才发现。这时，我便请空姐放我下飞机，照道理说是不可以的。但飞机工作人员还是网开一面，让我到安检口再找回这本书。幸好，当我回去的时候，书还在。与安检人员一番交涉后，我匆匆拿回了这个宝贝，又赶回飞机，还好没有耽误航班。
金宇澄 作家
我不搞收藏，但喜欢一些1930年代的东西，比如一些老椅子，有些还是经过我自己的手改装的，都是Art Deco风格的。
我家有两个船钟，是我比较钟爱的，也都是1930年代的旧物。一个来自苏联，另一个则来源于一条英国的轮船。这些船钟都是放在船长的驾驶室里，得自新锦江饭店附近老弄堂中的古董店。现在，它们就被摆放在我家中，因为从前是航海用具，现在放在平地上，时常会走得太快，我会打开它们拨动一下，想想它们经过多少年的漂洋过海，到过多少地方？那是一种非常有历史沧桑的感觉。头一次看到它们的时候，便自然而然被吸引了。
孙甘露 作家
我最钟爱的物件之一是由家具设计师、半木家居创始人吕永中今年发布的作品：家具系列“信使之函”。《信使之函》也是我曾经的一部小说的名字。大约四五年前，吕永中与我在中国设计展览的跨界对谈中相识。在当时的跨界对谈当中，我们谈得很多，很投缘。讲述各自领域的创作理念，以及设计与写作的共通之处。后来，他对我说，他得到了一些触发和启示。不过，也不是具体的创作意象，只是感情上受到了一定的触发。某些情感上的表达与小说《信使之函》有些相似之处。
赖亚楠 设计师
我去湘西旅行，一时兴起，想看看当地人的生活。于是请人领我们进入一个苗寨。寨子很偏僻，我们只能徒步上山。路过一户人家，我们进去讨口水喝，只看到老婆婆坐在堂中织布。
这个寨子没有被工业文明同化，要穿衣服就得织土布。织布机是这里的日常生活用品。老婆婆告诉我，这台织布机由当地工匠手工打造，传了多少代她也说不清，小修小补一点也不影响织布机的速度。我仔细观察，织布机朴实无华，但从设计的角度来看，它构造简洁精巧，没有任何一个多余的零件，设计几近完美。我免不了心动，甚至连老太太织好的布匹也想买下来。老太太说织布机可以让给我，但她的孙子快要娶亲了，要用这匹布做新褂子。现在，这台织布机在我的工作室里，看到它就会回想老太太织布的那幕场景，有时候还会得到意外的灵感。
